tag:blogger.com,1999:blog-49142168620193929222024-02-08T04:00:04.370-08:00partiturascacahuetes y apuntes literarios // antoni socíasa.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comBlogger10125tag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-58815690804026907172013-01-11T01:42:00.002-08:002016-03-02T09:17:15.946-08:00··· Cementerios<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoBodyText">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Llegué bordeando la orilla; es la
forma más rápida y cómoda de acercarse al lugar. No fue tarea fácil, sin
embargo, dar con el camposanto. La orografía del terreno, junto con las trabas
impuestas por la insensata forma de urbanizar aquellas tierras de la ribera
norte, me obligaron a dar un sinfín de rodeos. El mar no acompañaba en aquel
momento. Las olas azotaban con fuerza los matorrales rastreros, y acabé
empapado hasta la cintura. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Detrás de aquella curva pronunciada, casi al final
del recorrido, apareció una playa discreta mareada por la acción del hombre
durante siglos de perrerías. Al diminuto arenal lo acababan de embellecer con
piedras encaladas del tamaño de una sandía. Emergía un modesto embarcadero
justo en mitad de la
ensenada. Me sorprendió que hubiera gente que cambiara el
color de la naturaleza: piedras blancas sobre la oscura composición de arena,
rastrojos y tierra oscurecida. Estética tan simple como contundente. Al norte y
a un lado del claro, mi vista se dio de bruces con un muro cegador, encalado
también a conciencia y con una centenaria puerta de madera desvencijada.<span style="color: #333333;"> La</span> puerta estaba cerrada mediante una humilde
cuerda de un verde consumido, que la mantenía sujeta al quicio, para que el
viento y las olas la maltratasen en su justa medida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Miré a través de los
barrotes, antes de decidirme a desatar la cuerda y a cruzar el umbral. La
emoción -me lo habían advertido otros que, como yo, pasaron antes por esto- fue
muy intensa. Entré decididamente y, a partir de ahí, fueron los propios signos los
que me fueron conduciendo. Mis pies no hacían otra cosa que dejarse llevar. Sin
apenas darme cuenta, había comenzado una inevitable, intensa y concienzuda incursión.
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Un
antiguo cementerio de marinos en desuso, aunque no abandonado. Extremadamente
limpio y bien conservado. Expuesto al sol y al viento del norte que, en tierras
menorquinas, no está para bromas. Cerrado al mundo por los cuatro costados,
excepto por esa única abertura y, claro está, abierto al cielo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Las proporciones del
complejo no sobrepasan las del rectángulo de juego en un campo de fútbol. Los
muros que lo preservan del árido entorno circundante, allí donde las lagartijas
y los mustélidos apenas sobreviven al embate de tanta naturaleza curtida,
contribuyen de forma drástica a determinar el verdadero sentido de aquel espacio
sobrenatural. Sin esos muros el escenario no sería el mismo. Ambiente denso,
recogido, monacal. Poesía arquitectónica mediterránea. Metafísica tórrida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Cuentan que una vez al año
llega de tierras lejanas gente navegada, para limpiarle la cara y lavarle las
manos; reparan los desperfectos que el invierno haya podido causar y lo dejan
en condiciones para franquear otro año. Marineros implicados con la historia,
el honor y la lealtad, que rinden tributo periódico a sus compatriotas caídos
en acto de servicio. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pude
contar hasta treinta y cinco construcciones mortuorias, de formas y tamaños
desiguales, que encerraban otras tantas historias de luz y sequedad cautivas.
Rangos y rasgos diferentes para cada uno de los túmulos. Blanco sobre blanco.
Calor. Piedra. Garrapatas. Rastrojos. Tierra y más tierra desnuda. Un solo cactus.
Los restos de algún pequeño animal irreconocible. Óxido camuflado por brochazos
de negro ligero, provenientes del maquillaje primaveral. Si bien la sensación
envolvente era de un silencio absoluto, al otro lado de las tapias se podían
percibir voces muy lejanas. Y el canto de las cigarras. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Ante
tan insólito panorama, mi cámara fotográfica resucitó del letargo recobrando su
aliento innato. Me detuve un instante para comprobar que todo en ella estuviera
a punto y continué el ritmo de los senderos. Me iba sentando sobre las tumbas
elevadas del suelo, al tiempo que inhalaba sentimientos nuevos en cada parada.
Aire puro. Sensaciones de pura vida en la muerte. Tremendo ejercicio en el
paraíso de la simplicidad y la nada. Infinita capacidad para recrear imágenes y
fabricar ideas: cientos de fotografías nacieron de allí aquella mañana, fruto
de la confluencia de fuerzas contrapuestas. Muchas de esas imágenes fueron
repeticiones exactas de otras ya captadas. Reiterar, re-hacer, volver atrás,
por el intenso placer de volver a sentir lo sentido hace un instante a través
del visor. No volví hasta el año siguiente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Transcurrido
este tiempo, hoy regreso a mi cementerio. En esta ocasión no llego solo, he
traído conmigo a alguien a quien tengo en gran estima; un alguien que forma
parte de mí, y con el que comparto la demencia de algunos procesos creativos
difíciles de confesar. Magma letal en estado incandescente: se trata de
Luisito, Luis Pérez-Mínguez. Como es lógico, su presencia en el recinto ha
acelerado mi natural predisposición a la creatividad. De
modo que, nada más entrar y sin dejar de darle vueltas a mis temas, me separo
de él, al tiempo que le voy abocetando ciertas pautas desde un sendero
adyacente. Le considero un extranjero todavía y, como tal, me siento en la
obligación de guiarle, para que no cometa los mismos errores que yo cometí,
para que no pierda tiempo en cuestiones superfluas, de las que podré ponerle al
día en cuanto pasemos revista a la experiencia vivida. No es mi voluntad condicionarle,
él sabe de sobra lo que tiene que hacer, no se trata de eso, lo que deseo es
que amplíe al máximo el espectro de las posibilidades que tenemos enfrente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Me agacho y tomo las
primeras imágenes a ras de suelo. Los encuadres son cortos y muy centrados.
Descubro, ahora, como si fueran tesoros, las placas de bronce, a las que no
presté demasiada atención el año pasado, volcado como estaba en el sentido
universal de aquella grandeza. Las chapas metálicas a las que me refiero hablan
de nombres y de graduaciones. De hombres, sobre todo, aunque también hay una
mujer entre ellos. Mi preocupación por no olvidarme de ninguno durante el
recuento fotográfico -no llevo papel ni lápiz para tomar notas- me obliga a
sudar de forma insólita. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La excitación. Voy
repasando mentalmente, palmo a palmo, las tumbas que ya he registrado y las que
no. Alzo la vista constantemente, para ver dónde está y qué hace Luisito y la
vuelvo a bajar para continuar con la investigación. Como
si de un escáner se tratara, arrastro mi cuerpo de aquí para allá y en cada una
de esas operaciones de peinado acumulo más y más datos de interés. Me duelen
los codos; diría, para ser estricto, que me están sangrando. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">A mi espalda detecto una
extraña sensación ambiental, como un murmurio de ascendencia mecánica, que
paraliza por un momento la actividad documentalista dual. La gigantesca proa de
un enorme transatlántico irrumpe por encima de la tapia que da al mar. Mi
invitado se apercibe enseguida de la magnitud de la escena, pese a que estaba
concentrado en un rincón, seguramente haciendo algo mucho más importante. Mi
amigo se yergue entre zarandeos, gira como puede su depauperado cuerpo ciento
ochenta grados, mientras se dirige hacia la posición del barco. Él no lo sabe,
porque acaba de llegar a la isla hace tan solo una hora –le he traído
directamente desde el aeropuerto-, pero el espectáculo no es tan extraordinario
como en un principio pueda parecer. Se repite todos los días de la misma forma
y a la misma hora. A fin de cuentas es puro efectismo, derivado del gran tamaño
de la bestia blanca. Consecuencias modernas. Vivo al otro lado del puerto y
dedico muchas horas a contemplar estas moles de acero que desfilan, una tras
otra, por delante de la ventana de mi habitación. Apercibo a Luis, le advierto
de que ya tendremos tiempo para barcos, pero él permanece absorto contemplando cómo
el coloso se jacta de la
historia. No quiere oírme. Insisto a voces en que no le he
traído aquí para esto: el verdadero espectáculo, amigo mío, no está ahí fuera,
sino aquí dentro, donde pisas la tierra. Continúa ignorándome, deslumbrado por la
majestuosidad de la ingeniería naval. Resignado, decido olvidar su incipiente
desvarío. Sin embargo, debo admitir que la composición con barco es mucho más
bella de lo que me atrevería a aceptar en público. Cada uno tiene su forma de
ser... y él es fotógrafo por encima de todas las cosas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">El buque continúa con su
avance pausado, hasta que se despide de nosotros haciendo sonar la sirena. Y desaparece del
encuadre dejándonos de nuevo sumergidos en la poética castrense: Thomas
Smothers / Us Navy / Uss Java / 1829. </span><span lang="EN-GB" style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">David Horton / Sea Us
Navy / Uss North Carolina / 1825. John Graft / Us Navy / Uss Delaware / 1829.
William Brown / Sea man / Aged 29 years. John Landsley / Sea Us Navy. Samuel
Morton / Capt. of Forecastle Us Navy / Uss Delaware / 1843. Henry Butler / Sea Us
Navy / Uss Cumberland / 1845. Unknown / United States / Sailor. William Mulloy
/ Sea Us Navy / Uss Delaware / 1829. Unknown / United States / Sailor. Unknown
/ United States / Sailor. Mary Griffith Hunter / Wife of Us Navy Sailor / 1870.
</span><span lang="EN-US" style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Placa sin inscripción. </span><span lang="EN-GB" style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Jesse
/ Surname Unknown / Qm Us Navy / Uss Constitution / Apr 14 1818. Unknown / United States
/ sailor. Henry Jones / Qm Us Navy / Uss North Carolina / 1826. John Smith
Patterson / Act Master Us Navy / Uss Frigate Congress / 1842. Unknown / United
States / Sailor. Joseph Cooper / January 18th 1870 / Aged 20 years. A Ed W. Ar(
) Gayner. Placa sin inscripción. Benjamin Zell / Sea Us Navy / Uss Delaware /
1843. Adam Gillis / Sea Us Navy / Uss Delaware. Jacob Shane / Sea Us Navy / Uss
Delaware / 1845. John brown / Sea Us Navy / Uss Java / 1832. Silas Howard / Sea
Us Navy / Uss Delaware / 1828. James M Lee / Appicl Us Navy / Uss Delaware /
1843. Lester Johnson / Sea Us Navy. Edward Elton/ Sea Us Navy. </span><span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Ben Andeken Des /
Capitän=Lieutenant / Karl Von Bunsen / Gestorben Am 28 März 1890 / Am Bord
S.M.S. Kaiser -el único de todos ellos que descansa en una parcela cerrada,
decorada con hierro forjado por los cuatro lados-. Robert Alberger / Sea Us
Navy / Uss Delaware / 1845. Placa sin inscripción. Placa sin inscripción. </span><span lang="EN-GB" style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">( <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>)org Bel( ) M(<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>) / (<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>) To Seal. Unknown / United States
/ sailor.</span></div>
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a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-42760987139933338572008-02-03T12:56:00.000-08:002008-02-03T12:57:33.761-08:00·· Tía María<div align="justify"><span style="font-family:trebuchet ms;">Aproximadamente cada quince o veinte días subíamos al pueblo para ver a los familiares; de entre toda esa gente entrañable, jamás olvidábamos por supuesto visitar a la que todos los parientes y amigos llamábamos cariñosamente "la tía rica". Apodo que nunca llegué a entender, pues, en apariencia, la mujer vivía de forma más que modesta. Jamás fui capaz de adivinar en ella el menor signo de ostentación, exceptuando sus ciento cuarenta y pico kilos de peso, que a nadie pasaban desapercibidos. Y lo que es más cierto todavía: no olimos un duro ni antes ni después de su muerte.<br /> El último recuerdo vivo que tengo de ella coincidió con un acontecimiento muy especial. Aquel día llegamos a la población con una alegría desbordada. Ibamos a mostrar nuestra nueva adquisición. Mi padre acababa de comprarse un pequeño utilitario, después de que hubiéramos pasado las mil y una peripecias a lomos de varias motocicletas con sidecar. Queríamos hacer partícipes de aquella dicha a los nuestros. El ingenio mecánico en cuestión era el último avance de la tecnología mediterránea, y con él acabábamos de entrar de forma instantánea en la nueva era de las comodidades. Por lo que había que predicarlo a los cuatro vientos, supongo. De todas aquellas personas a las que llevamos a probar el invento, mi tía “rica” fue la única que no disfrutó con el paseo. La recuerdo sudorosa, agarrada a la manecilla del salpicadero con las dos manos, con el bolso entre las rodillas, y suplicando en voz alta. ¡Por favor, Sebastián, no corras que acabaremos en el hospital! No era para menos, la velocidad punta que alcanzamos aquella tarde rozó los sesenta kilómetros por hora. Toda una prueba evidente de las grandes posibilidades de aquel cochecito con cuatro ruedas, dos puertas, una baca y un volante de serie. <br /> Si la memoria no me falla, a las pocas semanas de aquello, y sin que hubiera tenido el paseo en coche nada que ver en el trágico desenlace, ella nos dejó para siempre. Mis padres se empeñaron en llevarme a la casa mortuoria para que la viera por última vez, pero me negué tajantemente. La angustiosa idea de tenerme que enfrentar a un cadáver tan grande, a tan poca distancia y en la misma habitación, me aterraba. De modo que les propuse un trato: Yo les esperaba en el coche el tiempo que hiciera falta, y más tarde les acompañaría al entierro, como un mal menor. Ir al camposanto tampoco me parecía un regalo del Cielo pero, al menos allí, los muertos no estaban a la vista, que ya era mucho terreno ganado al pánico.<br /> La tumba estaba ya abierta cuando llegamos, y el profundo agujero negro que se abría en el suelo me produjo una gran conmoción. Rezamos todos juntos y en voz alta; luego, el sacerdote salpicó el ataúd y dio paso al entierro. Los operarios municipales, mal vestidos e irrespetuosos con el pesar de la familia, como suele ser costumbre en ellos -según pude constatar a medida que me fui haciendo mayor-, comenzaron su faena. Y la que tenía que ser una sencilla y rutinaria operación de abrir, dejar a la muerta dentro y sellar la lápida, acabó convirtiéndose en una larga y complicada chapuza rural con algunos toques de terror agridulce.<br /> Debido al perímetro del cuerpo y al volumen derivado de aquella realidad ahora inerte, mi tía había necesitado de un baúl especial, claramente incompatible con las medidas de la boca de acceso. Cuando fueron a levantar el féretro, aquellos hombres no pudieron con él, y nos pidieron ayuda a los que estábamos presentes; a los mayores. Varios de mis tíos paternos se ofrecieron solícitos para echar una mano, haciendo constar empero, que no sería ninguno de ellos quién se metiera bajo tierra para maniobrar la caja desde el interior de la sepultura. Y así se hizo, según la voluntad de los que querían ayudar. Pero los problemas continuaron. Después de varios intentos infructuosos por meterla en el lugar que le correspondía, hubo que montar un improvisado andamio para poder maniobrar desde arriba aquel extraordinario peso muerto. Habiéndose tomado un respiro, después de un animado cónclave en el que todos aportaron ideas, se optó por abrir la caja y entrar la base con el cuerpo primero, y la tapa en segundo lugar. Le ataron dos cabos al cuerpo, uno a la altura del pecho y otro sobre sus muslos, uniendo de esta forma continente y contenido, para obtener un conjunto uniforme, mucho más fácil de manejar.<br /> Pero, ¡qué horror!, la muerta apareció de repente ante nosotros, majestuosa, como una momia recubierta por una fina capa de cera verdosa. Al verla tan cambiada, mis piernas cambiaron súbitamente la rigidez del hueso por la flexibilidad de la goma; y mi madre, intentando darme ánimos para que pudiera superar aquella prueba de madurez, me repetía una y otra vez que “los muertos, muertos están”. De aquella forma tan rocambolesca pudieron poner el bulto de pie, sin temor a que se les viniera encima la pesada mole que contenía. Seguidamente iniciaron la maniobra de descenso pero, en el momento en que hicieron efectiva la posición vertical, la cabeza de mi tía se inclinó bruscamente hacia delante y la boca se le abrió de par en par, para soltar un eructo atronador, que nos dejó –creo que a todos- sin respiración. El sonido helado, y la peste a masa descompuesta, puso en retirada, entre vómitos y gritos de histeria colectiva, a todo el cortejo fúnebre.<br />Yo me quedé inmóvil delante de ella, de una sola pieza. Petrificado. Me despedí de este mundo, dándolo todo por perdido, y cerré los ojos esperando aquel bocado en el cuello, que me llevaría definitivamente al otro lado con ella.<br /></span> </div>a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-73348566487462906252008-02-03T12:55:00.002-08:002016-03-02T09:18:50.977-08:00·· Y luego dicen que la escultura es cara<div align="justify">
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<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Mi relación con el mundo de los volúmenes ha sido siempre muy característica.
Me considero escultor, entre otros tantos oficios, pero no deseo establecerme
en él por muchas y muy diversas razones. Tampoco lo hago en las otras
disciplinas que practico, precisamente porque me sacude el pánico cada vez que
se me aparece el fantasma de las ocupaciones esclavas; y muy en particular
cuando se trata de asuntos pesados. Lo mío es el "taller mental" sin
limitaciones. (Lo escribió para mi Paulo Herkenhoff.) Por este motivo, y porque
lo de picar rocas y cortar metales es labor del todo sucia y engorrosa, cada
vez que siento la llamada de la piedra, en lugar de recluirme en mi estudio,
como sería lógico, salgo a la calle y me instalo donde sea menos en casa. A pie
de obra o de algarrobo o al amparo de algún muro acogedor. Debo suponer que
hasta ahora ha sido fruto de la casualidad, aunque también podría achacarlo a
los devaneos de mi mente en constante ebullición; y como última posibilidad,
con la que no me siento en absoluto cómodo, podría incluso admitir que existe
un cierto exhibicionismo por mi parte en este terreno. Sea como fuere, aquel
verano me instalé una vez más a la vista de todos, en un solar que hace esquina
y que queda a unos sesenta metros de mi vivienda de alquiler. Un asentamiento
que me ofrecía la no poco despreciable posibilidad de tomar la corriente
eléctrica de la casa de mis primos, que viven a tan solo veinte metros del
descampado. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Cada mañana salía dispuesto a comerme aquellos
pedruscos y, por concordancia, el mundo. Arrastrando mi flamante carrito, construido
con maderas de desecho y cargado con los artilugios necesarios, me dirigía al
taller improvisado con la intención ambulante de montar la parada diaria. Utilizaba
aquel corto recorrido para escrutar ideas e incluso para darles forma en
algunos casos; exiguos sesenta metros de exaltación y alegría contenidas, que
se desataban como un torbellino gracias a la tensión liberadora de los primeros
martillazos. (Porque lo de picar piedra, amigos y amigas, para el que no lo
haya probado nunca, es algo grande, inmenso, intenso, desproporcionado,
extraordinariamente difícil de explicar con palabras acordadas). Al llegar al matorral,
esparcía mis cachivaches por el suelo, enchufaba mi amoladora a la corriente y
me lanzaba a trabajar. Algunos curiosos se iban acercando para comentarme sus
impresiones sobre la evolución de las piezas, mientras que otros vecinos lo
hacían desde el asfalto, sin atreverse a cruzar esa frontera que demarca la
intimidad. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">En una de aquellas jornadas interminables,
pulimentando una de las piezas, perdí el cuidado de mis ropas holgadas, volcado
en la frenética actividad de mi flamante maquinaria, y los acontecimientos se
precipitaron. Once mil revoluciones por minuto que se llevaron por delante todo
lo que estaba a su alcance: camisa, camiseta, calzoncillo, cinturón y
pantalones... y también mis atributos de masculinidad. Acababa de pillarme, engullidos
entre los estrujados pliegues de mi vestimenta, mis genitales al completo. Un
suplicio que se convirtió en una eternidad y del que no sabía cómo salir. Eran
las tres menos cuarto de la tarde y el vecindario andaba en casa, dedicado a
las tareas propias de la hora, así que tuve que apañármelas como pude para
salir de aquel atolladero sin aparente solución. Debido al constreñimiento de
la propia situación, tampoco podía gritar socorro. Me impuse cordura ahorrando
toda la energía necesaria y actué de forma inmediata. No quedaba otra
alternativa. De otro modo, acabaría dentro de una ambulancia y en la crónica de
sucesos de algún medio local. Por su parte, el mecanismo continuaba agitándose
con una virulencia inusitada; se movía de un lado a otro, vibraba y zumbaba y
yo no encontraba la forma de agarrarlo. El interruptor de la amoladora había
quedado oculto entre el amasijo de telas retorcidas y no había forma de parar
el bicho. Se me ocurrió hacerme con la conexión eléctrica, que estaba a ras de
suelo, a unos dos metros y medio de mi posición, para poder desenchufar el
maldito ingenio. Pero, ¿cómo agacharme con aquel torbellino de malas
intenciones agitándose entre mis piernas? Si doblaba el cuerpo, iba a exponer también
mi vientre a los embates, y agudizaría aún más si cabía el sufrimiento de mis
partes en peligro. No las tenía todas conmigo a la hora de conservar la integridad. Pasaban
los minutos, hasta que se me ocurrió desacoplar los enchufes a patadas, pero
éstos no quisieron colaborar. Y cuanto más hacía por separarlos, menos parecían
estar ellos por la
labor. Después de mucho intentarlo, al final se soltaron y por
fin pude respirar aliviado. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Una vez detenido el ciclón, fui plenamente consciente
del desastre que podía albergar en el interior de mi bragueta. Me bajé los
pantalones y descubrí con espanto que un desbaratado mosaico, compuesto en
apariencia por las más variadas lesiones, había pasado a ocupar la total
superficie de mi geografía reproductiva y sus zonas adyacentes. Lejos de
entretenerme en contabilizar los sanguinolentos detalles, arrastrado
psicológica y emocionalmente por las evidencias, tuve la desagradable visión de
haber pasado a formar parte de la gran corte de los milagros. Con un nudo en la
garganta, convertido, pues, en minusválido de nuevo cuño, me subí la ropa a
toda prisa y encarrilé a trompicones los pasos hacia mi casa, con la intención
de ducharme y de aclarar las ideas. Relajado y limpio, decidiría qué hacer y a
dónde acudir para conocer de buena fuente el alcance de las heridas. De camino
hacia la ducha, recordé que tenía un invitado muy especial a comer ese día y
que estaba a punto de llegar. (Se trataba de Santiago Olmo que, como
comisario del pabellón español para la XXIV Bienal de </span><span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">São</span><span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Paulo, venía a trazar un plan de actuación conmigo,
al haberme elegido como único artista representante de la legación). Mis males
se multiplicaron entonces por docenas, pues el negocio que tenía entre manos
con él podría irse al traste si verdaderamente lo mío era tan grave como en
principio se me antojaba que podía ser. Por un lado necesitaba todo el tiempo
del mundo para concretar con él ciertos aspectos de nuestro proyecto inminente
y, por otro, como era lógico, no podía desatender mi sobrevenida problemática
de salud. Por razones obvias, en cuanto el convidado hizo su aparición por la
puerta, no tuve más remedio que hacerle partícipe de mi preocupación. Aplicando
sabiamente aspectos básicos del arte a la fisiología humana, Santiago logró
tranquilizarme, asegurando que todo aquel berenjenal era pura apariencia
superficial, pero nada importante. </span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2">
Resultó, como él decía, que las inflamaciones
fueron remitiendo a las pocas horas y las laceraciones desaparecieron
milagrosamente a los pocos días del accidente. Así, sin necesidad de cuidados
especiales, cada una de las partes recobró su aspecto original en poco tiempo,
retomando el pulso de sus funciones ancestrales. </div>
<div class="MsoBodyTextIndent2">
Y aún dicen que la escultura es cara.</div>
</div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-8898626310260453792008-02-03T12:55:00.001-08:002016-03-02T09:19:48.033-08:00·· Observador abstracto<div align="justify">
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</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Cualquier rincón es bueno,
cualquier fracción idónea. El gran conjunto de las situaciones es el mejor
banco de experimentación para un observador. Lo abarca –casi- todo. En un
momento u otro, cualquier cosa o carne puede acabar en su red inteligente.
Huelga decir que los ignorantes son los únicos seres que, aunque de forma
inconsciente, escapan a las dimensiones de su proyecto vital. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms";">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
profesión de observador abstracto es inusual, poco conocida. No obstante,
pueden acceder a ella todos aquellos que, sin llegar a entender ni conocer la
esencia primera, y más por su innata lucidez que por predisposición
voluntarista, logran avistar algún indicio de la materia sensitiva. Los
planteamientos en este vasto campo serán siempre laboriosos, enérgicos y al
mismo tiempo implacables. La ejecución del trabajo, no obstante, mediante una
adecuada y constante preparación, resultará suave y distendida.</span></div>
<div class="MsoBodyText">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El observador abstracto es eficaz
por naturaleza; tanto en lo que respecta a la acción derivada de la propia
observación, como en el archivo, cómputo y combinación de los datos que esta
aporta. Su genuina capacidad para intervenir en todo tipo de procesos, bien
para variar su trayectoria, bien para enriquecer sus contenidos, es ilimitada.
En consecuencia, su medida es la medida de sus propias intenciones. Como fluido
singular de un contenedor que también lo es, posee la potencia y el ímpetu
necesarios para recorrer cualquier distancia fuera de sus límites, llevar a
cabo las misiones que se ha trazado y replegarse en sí mismo una vez
contrastados los resultados en el programa motriz. Es un espécimen tremendamente
agudo y muy perseverante. Una extraña mezcla, a partes iguales, de afectividad,
devoción y mala hostia ilógica. Sus maneras no son del todo razonables, pues no
da cuenta de esquemas ni de pautas adscritas a convenciones regulares. Actúa
sin violencia. Se mueve por impulsos aparentemente ciegos, y sus prerrogativas
energéticas son las mismas que rigen las todavía desconocidas leyes del universo.
Cambia de programación a voluntad; también de escenarios, de objetivos y de
protagonistas, pero jamás traiciona sus fundamentos orgánicos. Capaz de
adaptarse a cualquier situación, sabe sacarle el mejor partido a cualquier reto.
Pero… en el preciso instante en el que todo parece estar en línea y bajo
control, lanza un aviso apenas perceptible y muta. Para cuando alguno cree
estar tras su pista, esta ya no existe y el </span><span style="font-size: 11.0pt;">horizonte
tiene otras medidas y otra orientación. Palpita sin descanso.</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
</span> </div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-58091599999073099722008-02-03T12:52:00.000-08:002016-03-02T09:21:11.747-08:00·· En torno al Maestro de la Intensidad<div align="justify">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span class="fbphotocaptiontext">Luis
Pérez-Mínguez es, además de otras muchas cosas, un hombre accidentado. Un
adolescente que sufrió una caída, casi mortal, que le condujo, para consuelo de
unos y para desdicha de otros, a la fotografía. Es fotógrafo, para quien no lo
sepa todavía, gracias y debido a ese fortuito encontronazo con una roca marina.
Un accidente dramático al principio, que, no obstante, le ha ayudado en gran
medida a saber cómo descomponer el mundo y cómo volverlo a organizar a su
medida, todos y cada uno de los días de su existencia. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Subido
a una silla de ruedas y con la cámara al hombro, después de haberse recuperado
lo justo del trauma, se fue un día a París, dejando atrás el acomodaticio
esquema de la familia y los amigos, para aprender a caminar. Lo consiguió,
emprendiendo al mismo tiempo otra cruzada simultánea, no menos audaz que
aquella: el aprendizaje de la
mirada. Se hace imprescindible en este punto recalcar que la
específica selección de imágenes que, con motivo de este libro, el autor ha
preparado, son herencia directa y profunda de su nueva manera de mirar. El
cuerpo, la figura humana; sus propias trazas. Una constante a lo largo de toda
su carrera. Después del drama, tuvo que reaprender a conocerse, tuvo que
aprender a mirar el paisaje con nuevos ojos y a ver al prójimo desde una
perspectiva quebrada. Con la óptica cambiada, comenzó a resituarse, a
reorganizarse dentro del esquema cotidiano de los modos y las maneras, fotografiando
y dibujando hasta la exasperación su nuevo cuerpo y el de los demás. Plasmando
en papel la extrema necesidad de una adolescencia anatómica que la vida le
había negado.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Su
forma de captar imágenes es una consecuencia directa de ese andar a
trompicones; de caer cada quince minutos; de ir por ahí con las rodillas y los
codos en carne viva. Derivación analógica de haber mirado durante tanto tiempo
desde abajo; de vernos al revés y, por ello, de dominar, cómo no, a la
perfección, otros ángulos que a los demás nos son extraños. Es su mirada
oblicua, supina, exagerada; a punto siempre de hacer saltar en pedazos todo lo
observado. Sus cámaras, fruto de esta prodigada situación a ras de suelo, se
mantienen en un permanente lamentable estado de revista. Deterioradas debido a
las circunstancias adversas, se retuercen a hombros del que las maltrata sin
culpa, o dentro de una bolsa maltrecha, obligadas a convivir con todo tipo de
enseres, provenientes de otras castas que no son precisamente la de los
mecanismos de alta precisión. Pero no importa, porque no es este un problema
digno de mención a la hora de los resultados, en el bagaje de un profesional
poco o nada vinculado al gremio del nitrato de plata. “Cuanto más jodidas están
mis máquinas, parece mentira, mejor me salen las fotografías”. Cámaras en carne
viva, cámaras fieles, accidentadas a la fuerza, torturadas por una causa justa.
En este ambiente de agitación y flagelo, al mismo tiempo adorable y candoroso,
no hay descanso. Los domingos no tienen cabida en el calendario, porque
sencillamente no existen. Así son las cosas en el Madrid, en el Nueva York,
en el Bangkok, en la Mallorca, en el Riahuelas de Luis Pérez-Mínguez.<span style="color: #0070c0;"> </span></span></span><span style="color: #0070c0; font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span class="fbphotocaptiontext">De
los procesos mecánicos que la fotografía, como toda disciplina, requiere, ni se
ocupa. Le interesan solo de forma oblicua. Dice que no van con él ni con su
forma de ser. Con que las imágenes tengan lo que tienen que tener, es más que
suficiente. “Lo importante en todo esto es estar vivo y poder contar que lo
estás. Las fotografías con alma no necesitan de una excelente técnica ni
tampoco estar al abrigo de un excesivo discurso”. Las mejores, por eso, no serán
nunca las más bonitas ni las mejor hechas, sino aquellas que nos interesen de
algún modo. Son las que dicen de interioridades. Las que hablan por sí mismas,
de sí mismas, mintiendo estrictamente lo justo. Imágenes desnudas. Como su
autor, un hombre desnudo que ha dedicado todas sus fuerzas, desde que recobró
la razón al caerse, a expresar lo que lleva debajo de la ropa, que no solo es
cuerpo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Hay
una gran falta de sentido del ridículo en todo lo que hace, lo que confiere a
su forma de obrar una absoluta libertad. Él es uno de esos pocos privilegiados
que se maneja sin complejos dentro del arte, sabedor de que si no arriesga a
conciencia todo lo que hay que arriesgar, no podrá acercarse nunca hasta las
cuestiones que valen la pena. Que son muchas. Así, metiéndose a menudo donde no
le llaman, provoca que aflore a la superficie lo que la mayoría intenta evitar
a toda costa: llegar al fondo de los seres humanos, los animales, el paisaje o
los objetos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El
concepto de autoría es otro de los puntos álgidos en la concepción de toda su
obra. Es un artista convencional en el sentido intrínseco de la palabra. Le
fascina ser el único y el más personal. Le encanta que le mimen en exceso. Un
creador que exhala sutileza por los cuatro costados, dando a luz en la intimidad
excelentes obras maestras en la dimensión de los grandes de la fotografía,
digamos, “clásica”. Composición, modelo, reflejo, diálogos, intimidad,
claroscuro. Figuras en el paisaje. Y es también, por la misma regla de tres, un
artista despejado, en el que la idea moderna de autor, de obra o de derechos
legales, no es la misma que en el resto de la humanidad inventiva. Un artista
desprendido, que no oculta su satisfacción al pregonar que, en la mayoría de
los casos, el resultado del trabajo creativo es fruto del azar cooperativo más
que de la imperiosa y extendida necesidad de atribuírselo como propio. Una
contradicción muy útil a la hora de afrontar su propio torbellino acelerado.
Que da sus frutos en forma de complicidad; porque en él sí que se hace bien
patente aquella máxima que dice que no existen modelos sino cómplices. Gente de
todos los pelajes, predispuesta a participar de un modo u otro en cualquiera de
sus proposiciones. Voluntarios que no solo ofrecen su cuerpo para que sea
tratado, sino también su alma.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el
cómputo de su vasta obra nadie podrá nunca saber cuántas de las fotos de Luis
Pérez-Mínguez son realmente suyas, desde el punto de vista de la gestión
material. Algunas de ellas, más bien muchas, las hemos hecho en realidad
nosotros, los otros, los que estamos a su lado; y esas imágenes son suyas y solo
suyas, pese a quien pese, porque las maneja él desde su concepción hasta el
momento del disparo. Porque nos maneja también a nosotros, pobres infelices,
que nos creíamos artistas por el simple hecho de haber apretado su disparador,
para congelar un instante que creíamos comunitario. Aunque lo mismo sucede al contrario,
cuando él toma alguna de nuestras cámaras sin pudor, fotografiando por nosotros
todo aquello que le apetece compartir. Para que se entienda: en su entorno,
tomar una fotografía no es otra cosa que un acto biológico simple, de orden
común, un hecho animal –humano-; una necesidad corporal en muchos de los casos,
como respirar, comer, amar o dormir. Alguien toma la cámara, enfoca y dispara.
Sin más. Luis no ha ocultado nunca que lo que más le mueve es lograr buenas
fotografías con el mínimo esfuerzo. Para ahorrar energías pero, sobre todo,
para compartir.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Todo
lo que hace referencia a Luis Pérez-Mínguez es materia pertinente, no solo
suya, sino también de todos aquellos que coincidimos con él en algún momento de
su órbita anamórfica. Para abordar con garantías a este monstruo de la creación
no solo se necesitan buenos conocimientos sobre la materia -su materia-, tener
además un mínimo de fantasía y no poca predisposición, sino también un hígado
grande, y haberse ensuciado, al menos hasta las rodillas, en esta especie de
yacimiento paleoantropológico que es su vida y, por defecto, su obra. Este
hombre es un raro espécimen que recibe a todas horas. Recibe en la cama, en el
salón, en el cuarto de baño; en bata o en traje de paseo, para arrancarles
varios grados de complicidad a los que llegan sin saber que pronto comulgarán
con su credo. Una ceremonia sin precedentes, en la que el recién llegado se
sumerge como por arte de magia en aquello que se está gestando a escasos
metros. Tambores ancestrales. Música primaria. Ritual. Festín antropófago en el
que todo y todos somos de alguna forma devorados, vomitados y vueltos a devorar
por el fotógrafo caníbal. Nadie que tropiece con él puede escapar, pues, a la
vorágine que acontece cuando el ambiente se calienta. No importan el lugar, la
persona o personas, la motivación del encuentro ni tampoco la hora o la
situación atmosférica que enmarca el evento</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Todo
en él es intenso, inmenso, arduo y un tanto complicado. Denso, muy denso, a la
vez que entrañable y paternal; pendenciero también y, en ocasiones, hasta
criminal. Su trabajo y su persona son una explosiva mezcla de elementos
antagónicos. Hallar los límites de lo prohibido, andar sobre la cuerda floja,
es lo que le mueve. Inclusive para con sus imágenes más tiernas. Todo un poema
alegre pero difícil de tragar. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Para
concluir: supongamos que Luis Pérez-Mínguez hubiera sido Luis Pérez-Mínguez siete
u ocho siglos atrás, aunque tan solo conociéramos de él sus trabajos, sin que
quedase constancia escrita de su firma ni de su biografía por ningún lado. Pues
bien, dada la magnitud de las circunstancias que acabamos de plantear, es más
que probable que estudiosos de aquella época dorada, lo bautizaran con el
nombre artístico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maestro de la
Intensidad</i>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="fbphotocaptiontext"><span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Texto
publicado en el libro de Luis Pérez-Mínguez, número ocho de la colección
PhotoBolsillo / Editorial La Fábrica /</span></span></div>
</div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-35171194184422151332008-02-03T12:49:00.000-08:002016-03-02T09:22:02.715-08:00·· Criaturas<div align="justify">
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<br />
<div class="MsoBodyText">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Acabo
de despertar de un mal sueño y me encuentro en otro mucho peor. Hace un sol de
justicia. Recuerdo vagamente que algo interrumpió mi carrera, durante la noche,
cuando regresaba a casa. Tengo la sensación de encontrarme tendido de mala
manera, y eso no me gusta. Me siento húmedo... y al mismo tiempo seco ; y
vacío, muy vacío. Necesito beber.</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Una extraña corazonada me dice que este no es mi
cuerpo de toda la vida. No
sabría definir con exactitud qué me está pasando. Tengo la mente confundida.
Estoy embotado. Y mi voluntad tampoco es, ni por asomo, la que corresponde.
Quiero moverme y no puedo. Me conformaría con poder girar solamente el cuello
hacia un lado, tan siquiera un ápice, para saber dónde me encuentro y qué está
siendo de mí. Mi distancia focal es muy limitada, no alcanzará más allá del
metro y medio; y mi ángulo de cobertura tampoco es bueno. Tengo la impresión de
que solo me funciona el ojo derecho. Mi situación debe de ser mucho más grave
de lo que alcanzo a imaginar. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Una enorme franja blanca viene a cruzarse por debajo
del cuerpo; y encima de ella, justo delante de la cara, casi rozándomela, una
especie de pequeño globo, con algo que bien podrían ser ramificaciones, se
interpone en mitad de mi campo visual. ¡Hay que joderse! Detrás de esta bola,
llego a vislumbrar un conjunto de hierbas secas y detrás de ellas, al fondo,
casi con toda certeza, aunque entre nebulosas, una carretera que limita a un
lado por una pared de piedras. Ese es todo mi mundo por ahora. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Apenas si puedo notar la respiración. Y lo único que
me alivia un poco, entre tanta tensión, es esa ligera brisa en las entrañas. No
acierto a comprender si será para bien o para mal ni quiero saberlo. En todo
caso, me reconforta pensar que una brisa tonificante es siempre algo muy de
agradecer. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
mañana se ha levantado espléndida, todo hay que decirlo, y aunque no he podido
dormir, debido a los problemas que se ciernen sobre mí, la noche ha
transcurrido de algún modo tranquila. He oído mucho ruido y he visto muchas
luces transitar. Varias veces he podido notar unas fuertes sacudidas en las
patas traseras y en el rabo. No me voy a quejar, no tengo fuerzas para hacerlo.
Lo importante es que ha amanecido y eso me da ciertas esperanzas. Hay que ser
positivo aunque, definitivamente, la noche no es lo mío. Nunca lo fue.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¡Dios
mío! ¿Qué ha sido este golpe? Me ahogo. La cabeza me da vueltas. Algo en la garganta
me impide tragar. Nada vuelve a ser como parecía que había sido hasta hace un
instante. Mi confusión ahora es total. Este último topetazo me ha puesto patas
arriba, o al menos esa es la impresión que tengo. El cielo y la tierra se han
puesto al revés, y recuerdo que solo se ponen así cuando en casa me acarician
el vientre. ¡Y mi cola!, ¿qué pasa con mi cola? ¿Dónde ha ido a parar? No
percibo ya su dulce y confortable balanceo. ¡Que alguien me ayude! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Un bulto de color rojo se
acerca desde el horizonte invertido. Cada vez más rápido. Viene hacia mí. Mi
cuerpo continúa sin reaccionar, aunque me noto algo más lúcido que hace un
rato. La humedad que ayer me envolvía ha desaparecido. Acabo de descubrir que
lo de la brisa interior no eran alucinaciones mías. Tengo el vientre fuera de
lugar; diría que abierto a lo que venga. El corazón en la boca. Y las costillas iniciando
un maldito puzle. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Esa cosa roja que venía a lo
lejos acaba de perfilárseme en mi única retina en activo. Se trata de un
automóvil de los grandes y continúa en dirección a mí. ¡Me pasará por encima!,
de eso no me caben dudas. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“El mal de las prisas”, que decía mi padre,
“nadie se para por nadie”. En efecto, acaba de pisarme. Mi cráneo ha dado una
vuelta completa de nuevo y ahora reposa -es un decir- sobre mi lomo totalmente
allanado. El paisaje, al que me había ya acostumbrado, una vez más ha vuelto a
cambiar de perspectiva. Con tanto trajín, me dan náuseas. Y aquí huele fatal.
El zumbido de las moscas, que se ceban sobre mí, se me hace insoportable por
momentos, y yo con el rabo extraviado, sin poder ahuyentarlas. Para mi
desdicha, otra plaga, paralela a la de las moscas, se ha sumado a la fiesta de
mis heridas. Son muchos y forman una microalgarabía desquiciante, que peregrina
sin rumbo a lo largo y ancho de toda mi geografía corporal. Me entran por los
oídos y me salen por la
boca. Vuelven a entrar por la nariz y al poco tiempo los
siento en la otra punta de mi vida maltrecha. Noto como si caminaran en fila
india. Se me hace insoportable este cosquilleo que no cesa. Con todo este lío,
no me había dado cuenta de que estaba oscureciendo y, al contrario que ayer y
en tiempo pasado, tampoco me importa mucho. Lo que son las cosas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De
nuevo se ha hecho la luz, y amanezco todavía más confundido que ayer. No sé
cuántas horas, cuántos días, cuántas semanas llevo en esta situación. He
perdido la cuenta. Hoy
me noto todavía más seco. Solo unas pequeñas protuberancias, y mi cabeza
prominente, que se resiste con orgullo a olvidar su forma primera, dan cuenta
de lo que fui. Los vehículos siguen pisándome, uno tras otro, y este cuerpo que
fue en otras circunstancias mío, lejos ya de sufrir por ello, cree estar
acostumbrándose a su nuevo estado de sometimiento permanente. Son tantos los
que abusan de mí... De puro aburrimiento, he dejado de apreciar los impactos.
Los asumo como parte de este juego sin razón en el que me ha metido algún <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hijoputa</i> y continúo a la espera de no sé
qué. Siempre había oído decir que uno se acostumbra a todo y ahora puedo certificar
que la afirmación es del todo cierta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Un coche ha estacionado
cerca de mi posición. Se acerca un hombre. Se para junto a mí. Da una vuelta a
mi alrededor observándome atentamente desde ángulos diferentes. Se agacha. Se
levanta. Repite posturas y ademanes. Se tumba en el suelo. Apoya la cara en él
y me mira fijamente. Saca un objeto de su macuto y me lo acerca. El objeto en
cuestión brilla como el cristal de una botella, y puedo verme reflejado en él.
Apenas si me reconozco, de no ser por la mancha blanca de mi frente y por el
bigote cobrizo, que todavía mantiene una cierta presencia. Mi aspecto es
deplorable. Mucho más de lo que había imaginado en el transcurso de esta
pesadilla, que todavía continúa. El humano se ha puesto a hablar consigo mismo.
Murmura. No comprendo lo que dice ni lo que hace ni lo que busca de mí.
Continúa observándome desde detrás del artefacto, que emite una especie de
pitidos, cada vez más intensos, cuando lo maneja con los dedos. Ahora el tipo
se pone en pie, me mira desde arriba como cuando llegó, da la vuelta y se aleja
sobre sus pasos. Se introduce en el vehículo y desaparece. </span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Necesito agua, más agua de la que nunca había
necesitado. No me extrañaría estar muerto, pero... ¿cómo voy a saberlo, si
nunca antes lo he estado? </span></div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-4669562696501310292008-02-03T12:45:00.001-08:002016-03-02T09:23:28.522-08:00·· Profesores<div align="justify">
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</span><br />
<div class="MsoBodyText">
<span style="font-family: "trebuchet ms";"><span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">En
la academia de arte no observábamos con el rigor necesario la principal norma
de su instituido. Ni tampoco las otras nueve, que, al ser consecuencia directa
de la primera, quedaban inhabilitadas por el mero hecho de irle a la zaga. Dicho reglamento
estatutario ofrecía, como contrapartida a la cantidad que teníamos que abonar
todos los meses en concepto por las enseñanzas recibidas, una educación
ejemplar. Pero allí, en el Estudio Lauria, al contrario que en el resto de las
escuelas del mundo civilizado, donde se supone que las gentes acuden
voluntariamente a recibir los conocimientos que han elegido como propios, cada
cual debía buscarse la vida.
Esa era, y no otra, la verdadera ley que había que observar
en aquella modesta institución. El único profesor, amo y señor de todas las
áreas docentes, además del establecimiento, ocupaba la mayor parte del día en
atender asuntos que poco o nada tenían que ver con la instrucción del
extraordinario oficio del arte. Aunque, en el fondo, tengo que admitir -lo
descubrí años más tarde- que nuestro tutor no nos tenía del todo abandonados.
Por la mañana temprano impartía una clase de vagas generalidades, salpicada de
objetivos a cumplir; y por la noche, a la hora de cerrar, surgía de entre las
tinieblas de su despacho para comprobar que todo aquello que nos había impuesto
como meta, doce horas antes, se había cumplido. Y dado que la clase artística
ha tenido siempre una gran capacidad de adaptación al medio, debo hacer constar
también que, visto en perspectiva, los resultados eran más que aceptables. </span></span></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms";">
<div class="MsoBodyText">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Nos manejábamos como una sociedad
juvenil, en régimen de autogestión, y aprendimos organizadamente a sobrevivir
en mitad de aquella pequeña jungla. Los veteranos ayudaban a los nuevos, mientras
que nosotros, los recién llegados, les aportábamos aire fresco de la calle. En aquel lugar
los únicos alumnos que se relacionaban con el maestro, de forma directa y
continuada, eran las chicas. Pero no para obtener de él ninguna dosis
suplementaria de magisterio, sino por motivos derivados del derecho de pernada,
que en los dominios feudales de don Mario Congost continuaba vigente. Los del
género masculino definitivamente le tratamos poco. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El
mismo día que yo ingresaba como alumno de base en el Estudio Lauria, lo hacía
también Roberto, un enjuto y atolondrado venezolano que, a los pocos días de
instalarse en la pequeña comunidad, se destapó como un tipo más raro que el
dormir de pie. Aparentaba alrededor de unos veinticinco años, aunque en
realidad tenía más de cuarenta. Según dijo, vivía a caballo entre América y
Europa, viajando de un lado a otro del Atlántico con sus padres y su hermana, a
pesar de la edad, por algún motivo directamente relacionado con asuntos del
negocio familiar en expansión, negocio al que hacía referencia con mucha
frecuencia, pero que nunca llegó a explicar de qué trataba en realidad. Sin
duda, porque no debía saberlo. Le había venido impuesto por imperativos del
destino y su corto raciocinio no alcanzaba ni para el enunciado de referencia.
En efecto, Roberto era uno de esos eternos artistas principiantes a los que lo
único que les mueve en esta vida es su pasión enfermiza por las naturalezas
muertas, las composiciones paisajísticas decadentes y los retratos de payasos. Lo
demás le traía sin cuidado. Todo miniaturas, claro está, no vayamos ahora a
pensar que era un aduanero Rousseau y que sabía explayarse a gusto a partir de
sus carencias. El sudamericano era un enajenado y, al mismo tiempo, un vicioso
de la pincelada relamida. Para obtener aquellos finos trazos ensortijados que,
según él, tanto enlucían sus bodegones, chupaba sin descanso la punta de los
pinceles, con objeto de que no perdieran la magia –ni la punta- por falta de
humedad. Su principal ocupación en el ámbito académico era la de incordiar a
todos los compañeros, intentando siempre arañar de todo el mundo técnicas y trucos, con
la clara y obsesiva intención de mejorar su angosto estilo. Roberto, por
increíble que pueda parecer y salvando las distancias, sí tenía muchos puntos
en común con el legendario Van Gogh. Solo que este último logró expandir sus
impulsos vitales a través de la fuerza de su obra, mientras que nuestro hombre
de Venezuela hacía todo lo contrario, liofilizaba la suya en diminutas cápsulas
pictóricas de una sola toma. Creaba una especie de cuadritos enfermizos, muy
reconcentrados, que le llevaban innumerables días de trabajo y que, en lugar de
ampliar las barreras de su espíritu, lo que hacían era constreñirlo. Nunca le
vimos dar por terminado un cuadro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A
los dos meses y medio de haber comenzado el curso, el señor Congost admitió a
dos hermanos discapacitados, que no hacían otra cosa que gritar hasta la
extenuación para expresar su desmesurado impulso artístico en eterna
fermentación. Para mí, tímido de ultramar y desconocedor hasta la fecha de lo
que era el arte comunitario, todo aquello me resultaba muy difícil de entender.
Lo atribuía en principio al desbarajuste propio de la bohemia. "Cuestión
de estatutos", me contestó el director cuando le pregunté acerca de la
viabilidad de las dos nuevas incorporaciones. Aquel par de almas benditas
emitían guturales en voz alta a todas horas, y las iba alternando
simultáneamente, en un clamor muy bien acompasado, que con los meses llegó a
constituirse en un cántico de guerra para toda la tropa de la academia. Los que
llevaban allí mucho tiempo afirmaban que los gemelos aprenderían rápido. Me insistían
en que no me preocupara por ellos en exceso, pues no eran los primeros
disminuidos que recalaban en el centro, y que en todos los casos iban pasando
los cursos sin más problemas. Al final resultó que aquellos gritos, que yo
atribuía a una supuesta locura congénita, no eran sino la interpretación
disminuida de términos cultos como color, tonalidad, composición, perspectiva,
apunte o escorzo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>«Si
pudierais comprender la burocracia y el trabajo que supone tener abierta al
público una organización de estas características...», nos repetía cada vez que
surgían dudas a propósito de su dedicación al centro. Recuerdo haber entrado en
su despacho una sola vez, concretamente el día que mi padre me acompañó desde
Mallorca para formalizar la
matrícula. De las paredes de su oficina no colgaban obras
suyas, ni diplomas en propiedad, como hubiera sido lo ajustado a oficio, sino
grandes fotografías de sí mismo luciendo chupas de cuero, conduciendo motos a
lo Marlon Brando en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvaje, </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y abrazando entre sus músculos de acero a las
hembras más vistosas de su Barcelona juvenil. Ya no era, sin embargo, el mismo
joven apuesto, bullanguero y camorrista de las fotografías. Se había convertido
en un vulgar hombre casado con problemas, que utilizaba las reliquias de su
cuerpo voluminoso -en otros tiempos musculado- para engatusar a todas aquellas
jovencitas, que aterrizaban en aquel picadero disimulado con pinceles y colores
al óleo sobre los papeles y consumidos carboncillos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Asphodelos </i>al lado del teléfono. Un comercio desleal que quedó
totalmente al pairo con el advenimiento del bodegonista venezolano y, más concretamente,
con el de su hermana Natividad
María, una curvilínea pelirroja, pura sensualidad, que volvió
loco de inmediato a nuestro profesor. Don Mario consiguió convencer a Roberto
para que la matriculara durante un tiempo en la academia, so pretexto de
infundirle ciertos conocimientos asombrosos, que posteriormente ella podría
utilizar para echarle una mano a él, cuando ambos se encontraran lejos de
Barcelona. De esta forma podría solucionar una gran parte de los eternos
problemas que tan a menudo la pintura le solía plantear. Gracias a un sencillo
curso de psicología aplicada, la muchacha estaría en condiciones óptimas para
guiar los impulsos creativos de su hermano, ayudándole a superar cualquier
problema que pudiera surgir en la soledad de un hipotético estudio ambulante.
Después de todo, ella no estaba tan ocupada. Dedicaba la mayor parte de su
tiempo a malgastar la fortuna de la familia, comprando a diestro y siniestro
todo aquello que le entraba por la vista y que no necesitaba. «Ayudar a un
hermano es algo a lo que nadie debería negarse», concluyó Congost para terminar
de convencerla. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">El profesor lo dispuso todo
para que la futura conductora de pintores atormentados se encontrara como en
casa. Tanto fue así, que rápidamente consiguió hacerse con los servicios
completos de la joven, arrastrado por la pasión irrefrenable de un vicio, el
suyo, al que no podía ni sabía poner fronteras. En contraposición, las
protestas de las otras alumnas, a las que había tenido subyugadas en secreto
hasta que apareció el tornado de América del Sur, no se hicieron esperar. Al
verse humilladas, después de haber sido súbitamente apartadas del candoroso
yugo académico, acabaron por organizar una revolución cruenta de la que salimos
todos escaldados.</span></div>
</span> </div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-17337753595048963542008-02-03T12:43:00.000-08:002008-02-03T12:44:17.871-08:00·· Bebés<div align="justify"><span style="font-family:trebuchet ms;">Durante muchos años fue uno de mis entretenimientos predilectos. Con el impulso de mis piernas y la fuerza de sus brazos, me elevaba sin interrupción cada varios metros. Cantábamos, no recuerdo qué, pero tenía que ver con los saltos.<br /> Aquella tarde de agosto salimos a pasear como tantas otras tardes solíamos hacer. Pasadas varias travesías, calle abajo y rumbo al centro, que al fin y al cabo era siempre nuestro destino ineludible, nos encontramos con unos amigos. Los Ferrer tenían la misma costumbre de salir a distraer el bochorno vespertino, aproximadamente a la misma hora y por los mismos andurriales, por lo que no era extraño encontrarse con ellos en algún punto de aquel recorrido sistemático. El hijo lloraba ese día desconsoladamente. De hecho el chaval se pasaba la vida llorando; me sacaba de quicio; con sólo oírle nombrar se me ponían los pelos de punta. Para aliviar su disgusto la madre, sin perder la compostura ni el ritmo del paseo, le dirigía palabras suaves mientras iban acercándose a nuestra posición. Al principio no caí en la cuenta, y creí, más por inexperiencia que por otra cosa, que en aquella ocasión ciertamente le sucedía algo al niño. Pero no. Tardé muy poco tiempo en cerciorarme de que ese mimado seguía siendo el miserable mamón que yo conocía. Berrear era su moneda de cambio, y la utilizaba a su antojo, para obtener de sus progenitores todo aquello que se le metía entre ceja y ceja.<br />A saber qué estará tramando éste… con tanto jaleo -pensé para mis adentros-. ¡Cabronazo! Mientras tanto, nuestros padres habían emprendido ya la conversación de siempre por parejas; los machos hablaron de trabajo y de deportes, y ellas de sus cosas. Entre hombres y mujeres no hubo apenas cruce de palabras, como suele acontecer en la mayoría de este tipo de encuentros familiares; lo que me dejó en una situación inmejorable para poder actuar a placer, proporcionándome una gran facilidad a la hora de abordar al monstruito. Tan mayor –me decía yo- y todavía montado en un coche para bebés: ¡qué vergüenza!. No le soportaba. La visión de sus pies grandes a ras de suelo, y de su cuerpo sobrealimentado, desbordando con creces el asiento de aquel delicado vehículo, era una tentación demasiado grande como para que me resistiera a asaltarle sin contemplaciones. No había tiempo que perder. Le clavé una mirada profunda, de odio congénito y premeditado, en mitad de su turbia alma de infante consentido. Una buena puñalada de efecto para cortar el hielo. Seguidamente, y sin más preámbulos, le metí mano. Me aproveché de la distracción de la madre, que mecía el coche como una autómata, sin ni siquiera dedicarle la más escueta mirada compasiva.<br />Para ser exactos, le introduje el puño en la boca. Y lo hice de forma suave y acompasada, procurando no lastimarle demasiado al principio. Tanito, que así era como le llamaban cariñosamente los suyos, quedó perplejo. No se lo esperaba. Completamente bloqueado en el más estricto silencio de la sumisión, no supo cómo reaccionar. Ni tampoco podía, debido al repentino ahogo al que se vieron sometidas sus cuerdas vocales. A la sazón, fui abriendo y cerrando los dedos en el interior de su cavidad bucal, al mismo tiempo que giraba la mano como si fuera un dispositivo programado, arañando fuertemente en mis cortos desplazamientos internos encías, dientes y, por supuesto, mucosas. Me aventuré incluso hasta el esófago, y habría llegado mucho más lejos, al estómago, o al intestino, o quizás más allá, si no hubiera notado ciertos espasmos en el interior de aquella canalización viscosa; contracciones que relacioné rápidamente con arcadas. La repugnante visión del vómito ajeno estampado sobre mis ropas, chorreándome por el brazo y oliendo a rancio, hizo que me retirara justo a tiempo. El atemorizado Cayetano no podía creerse que aquello estuviera sucediéndole a él. Me observaba fijamente, en aquella incómoda postura, con los ojos fuera de sus órbitas. Como quien espera de antemano una nueva embestida del adversario, y se prepara para desviarla a tiempo y poder retroceder. El chaval no iba desencaminado, porque al primer conato de mueca que intentó esbozar, como reacción a mi primera embestida, le asesté en la cabeza tal capón de nudillos, que se quedó sin aliento. Con gesto entrecortado y con las manos alzadas, gesticulando a la manera de los marionetas mal accionadas, tomó aire como pudo, e intentó apercibir a su familia del drama que estaba viviendo ahí abajo. Le quedaba mucho por aprender a aquel imbécil: nunca tan acompañado, y a la vez tan solo. <br /> Me gustaría precisar en este punto, que yo era plenamente consciente de mi actitud canalla, aunque también querría dejar constancia de que hay cosas y personas que uno, por más civilizado que sea, no puede soportar. (Hay mucha gente que necesita un toque de atención de vez en cuando).<br />Quise darle un ligero respiro, tras el cual, volvió a la carga. Berreó de nuevo, sólo que ahora, además, se revolvía como un animal ensartado. Al parecer no tenía suficiente. Me arrimé un poco más al coche, y deslizando suavemente mi mano por debajo de su camisa de hombrecito, le pellizqué con fuerza los michelines de la barriga. Si antes había tenido pocos escrúpulos con él, a partir de ese mismo instante la cosa iba a ser todavía mucho peor. Nadie me impediría actuar a lo grande, como siempre había soñado, después de haber dado con éxito los primeros pasos en esto del crimen.<br />Los cuatro de arriba no existían ya para nosotros dos, sumergidos como estaban en una de esas interminables chácharas fácticas en las que nadie arriesga nada personal. Mientras, aquel angelito seguía retorciéndose al son de los irrelevantes comentarios domésticos de nuestros papás. Ver como ese capullo perdía el mundo de vista, fue muy emocionante para mí; fue... como vivir una fantasía; era la máxima expresión de una necesidad hasta ese día latente. Pero por desgracia, la cosa no pudo pasar de ahí. Llegado el momento de la despedida, me fue del todo imposible terminar a conciencia lo que había comenzado minutos antes con tanta firmeza e ilusión. Guardé el gesto de la guerra en el fondo de la epidermis, escondí mis armas con extremo disimulo en la base de la espalda, y saludé cortésmente a los señores Ferrer, como era mi obligación de chico bien educado. A continuación, besé a Tanito en la mejilla, y cada familia continuó su camino. El gordito se iba bien arreglado, y yo, por el contrario, tremendamente insatisfecho por saberme a poco la faena.<br /> Desde lejos, apoltronado en su vagoncito para capullos malcriados, con el cuello vuelto ciento ochenta grados para no perder de vista a su verdugo, no dejó de mirar atrás hasta verme desaparecer por la esquina de la Bodega España.<br /></span> </div>a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-72183139828884779942008-02-03T12:40:00.000-08:002016-03-02T09:25:04.942-08:00·· Alcohol y Arte en mayúsculas<div align="justify">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Medio en broma, medio en serio, sabíamos y no sabíamos
que la mona Chita
fue en vida muy aficionada a empinar el codo. Por las secciones de miscelánea
de algunas revistas del corazón y los noticiarios generalistas, corrían
periódicamente imágenes y comentarios, haciendo referencia a sus whiskies con
hielo después de las interminables sesiones de trabajo ante las cámaras. Se la
podía contemplar en actitud de relax, sentada sobre la clásica silla de lona de
los actores, con un grueso habano en la boca y un vaso de licor entre las manos.
Quiero remarcar que no teníamos del todo claro el vicio de Chita, aunque lo
intuyéramos, precisamente porque la poderosa industria del cine, a través de la
comunicación publicitaria, crea elaborados estereotipos con objeto de
promocionar en un sentido u otro a sus artistas. Chita tenía que ganarse el
cariño del público a toda costa, tenía que ser simpática y graciosa y su papel
de golfilla de salón sin duda ayudó mucho en este sentido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">A su muerte nos inundaron con infinidad de anécdotas,
en su mayoría chismes, muchos de los cuales abundaban en su afición a la bebida. El lenguaje
jocoso con respecto a los bebedores ha dado mucho de sí a lo largo de la
historia, y mucho más si cabe cuando se trata de animales. Se dijo que amaba la
cerveza por encima de todo y que, en su residencia de California, Dan Westfall
-su cuidador, la persona que le hizo de padre, secretario y psicólogo– le mantenía
en todo momento la nevera bien surtida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Al final, todo aquello que se había rumoreado durante
décadas, resultó ser cierto. Con los riñones hechos polvo y una diabetes
galopante, los veterinarios tuvieron que darle el ultimátum obligándola a dejar
el alcohol. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">En España le atribuimos el rol femenino desde el
inicio de su carrera, cuando en realidad era un macho y se llamaba Cheeta.
Bautizado en Liberia con el nombre de Jiggs en mil novecientos treinta y dos,
nuestro protagonista murió a los ochenta años de una insuficiencia renal el Día
de los Inocentes de dos mil once, en el centro de acogida para primates de Palm
Harbor, en Florida. Fue distinguido posteriormente en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro Guinness de los Récords</i> como el chimpancé más longevo de la
historia, dato sobre el que confluyen muchas controversias, ya que los
chimpancés no pasan de los treinta y cinco años en libertad, ni de los cuarenta
y cinco cuando han vivido entre rejas o junto al ser humano, como Cheeta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">De lo que yo quería hablar, sin embargo, era de arte. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Los chimpancés son muy inteligentes. Aprenden con
facilidad el lenguaje de signos para comunicarse con nosotros y, de la misma
manera, imitan a la perfección actitudes, maneras y posturas. En este sentido
le encantaba el fútbol, como a su mentor y a mucha gente. No tanto jugar como
sí verlo por televisión acostado en el sofá. Lo que nos remite de nuevo, en su
caso, al alcohol. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Pudiera parecer una burla, pero he querido introducir
con toda la intención el tema de la bebida, para relacionarlo con toda esa
parafernalia superficial, a la vez que cargante, que rodea al arte. En primer
lugar con la bohemia de breviario que se ha atribuido al gremio por sistema.
Con la trillada “locura” de los artistas; la melancolía y el idealismo
corporativos; la soledad congénita; la inspiración y las musas de los cojones;
la incomprensión por parte de la sociedad; el papel de las cotizaciones
económicas a la hora de valorarnos artísticamente; el plus de libertad e
independencia que se nos atribuye en detrimento del resto de la población... En
resumidas cuentas, un sinfín de condicionamientos y arbitrariedades, que vienen
siendo tratados históricamente de forma poco juiciosa y reiterativa, y que una
parte del sistema utiliza premeditadamente para encauzar y fidelizar a
mentecatos, pobres de espíritu, “ciegos” y confundidos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Me refiero a todo esto a propósito de la otra faceta
que hizo famoso al actorcito de Hollywood: su dominio del color y las formas indeterminadas.
Porque la mona Chita
pintaba… y dicen los que trataron el tema que lo hacía bastante bien. Por
supuesto no tenía ni idea de cómo llevar a cabo un retrato canónico, ni tampoco
sabía de bodegones u otras especialidades figurativas, aunque esa inicua
contrariedad importaba poco en la era del expresionismo abstracto, cuando
comenzó a hacer sus pinitos. Cheeta tenía un don natural. Sabía darle a la
brocha y al bote de pintura del mismo modo que lo hicieron Jackson Pollock,
Motherwell o el sintético Franz Kline. En realidad pintaba con los dedos,
aunque firmaba las obras a pincel. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Cheeta protagonizó cuatro películas de la serie Tarzán, aunque
hay historiadores menos rigurosos que aseguran que fueron doce. Todo es muy
confuso en la biografía de este singular personaje. Película arriba, película
abajo, las que protagonizara en su día le resultaron más que suficientes para
alcanzar la fama y retirarse con una pequeña fortuna a disfrutar de la vida. Fue en su gozoso
retiro cuando descubrió el arte de la pintura, a través de la que Westfall, que
nunca se separaría del mono hasta su muerte, consiguió acrecentar aún más la fortuna
familiar. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Existen a la par mucha confusión e informaciones
cruzadas con respecto a la faceta artística de nuestro protagonista. Unos dicen
que sus cuadros se vendieron por una pasta en exclusivas subastas, junto a la
obra de creadores consagrados, mientras que otras fuentes aseguran que sus
obras se vendían básicamente a los turistas. Fuera como fuere, y por la
información que tengo en mi poder, me queda claro que su notoriedad se
consolidó a partir de hacerse pública su creativa condición. Corroboradas las
ventas, los más puritanos se aferraron como a un clavo ardiendo a la cándida
versión de que de las ganancias de Cheeta se dedicaban exclusivamente a
financiar varios albergues para animales, entre ellos el de Palm Harbor.
Versión y discusiones aparte, el caso es que una mona madurita se nos había
convertido de la noche a la mañana en artista de éxito, y no lo hizo sola. Creo
que en eso sí estaremos todos de acuerdo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El arte tiene estas cosas, que es muy voluble en su
expresión mediática popular, a la vez que tremendamente confuso y poco claro en
sus artimañas de gestión y manifestación. Existe un tipo de intermediario
inquieto, muy voluble, esnob y tremendamente avispado para con los negocios en
apariencia imposibles. Se inventa lo inimaginable con tal de sacar partido a su
iluminada intuición, poniendo en funcionamiento las más intrincadas estrategias
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">marketing</i> a la hora de vender
humo. Y le va bien porque, mientras haya dinero de por medio, el sistema está
perfectamente engrasado para asumir y potenciar todo este tipo de toxinas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Quién se acuerda hoy de lo que supuso en su día aquel
estallido del arte comunista institucional en Occidente. No había galería <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cool</i> del Soho neoyorquino que no
exhibiera aquella gran dosis de retórica importada. Sucedió lo mismo con los
indios norteamericanos. También con el arte proveniente de los manicomios. O
cuando se puso de moda aupar a artistas iniciáticamente iluminados, en el
momento en que los reyes del pop encontraron la paz interior en el regazo de
Buda.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">No quedándome anclado en eso, quisiera ampliar un poco
más el horizonte de los desatinos, y enumeraré para ello varios ejemplos, con
la intención de meter aún más el dedo en la llaga. Veamos, pues,
que de igual modo sucede la misma mierda al dar pábulo a toda esta prole de
niños-genio-artistas que cada cierto tiempo nos introduce el mercado como
auténticas estrellas. De idéntica forma pasa con las monjas pintoras o
escultoras... y con esos aborígenes que acaban de salir de la gruta y que,
según doctos oportunistas, desarrollan un arte nunca visto anteriormente, que
surge de las entrañas de la Tierra, de los conventos y de la inocencia virginal,
precisamente para inyectarnos en las venas la frescura y la energía de la que
carecemos el resto de creadores en activo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Visto lo visto y escrito lo escrito, me veo en la
irrenunciable obligación de finalizar este trabajo dando por sentado que todos
nosotros sí somos unas monas, desde el mismo instante en que nos apuntamos al
carro de la
superchería. Lo que no quita que, al margen del supuesto
oxígeno vivificante, existe una verdadera corriente de acción, cuyo fin último
es la consecución de un arte ético y responsable. </span></div>
</div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4914216862019392922.post-42946079691713542852008-02-02T01:57:00.001-08:002016-03-02T09:26:13.741-08:00·· Bamako<div align="justify">
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<div class="MsoBodyTextIndent">
<span style="font-size: 11.0pt;">Martes ocho de
noviembre de dos mil cinco. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aéroport
international de Bamako-Sénou</i>. </span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent">
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent">
<span style="font-size: 11.0pt;">En las dependencias
policiales del aeropuerto me encontré al bajar del avión con un gentío -para
mí- totalmente ajeno a las circunstancias lógicas de un lugar de esas
características. El alboroto era tan descomunal, tan atípico para un espacio de
control de identidades, que me quedé desconcertado. Parecía una mezcla de
tertulia de café, parque ciudadano en fiestas y casino repleto de jugadores que
pujasen al mismo tiempo por un triple al rojo. Niños con cachos de pan en la
mano corriendo por entre los pasajeros; mujeres y hombres gritando sus
conversaciones a distancia; diez o doce policías poniendo orden al unísono y de
forma contradictoria. También había vendedores de cachivaches y chucherías
convenciendo de los beneficios de sus distintos productos. En definitiva, la
seguridad nacional llevada al extremo de lo cotidiano. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Solucionado el embrollo bananero con los pasaportes,
las vacunas, el equipaje y los maleteros obstinados, al cruzar el umbral entre
el recinto de llegadas y el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hall</i> principal
me sorprendió la visión de un hombre alto que escrutaba el horizonte. Tendría
unos sesenta años, iba vestido a la manera tradicional, con el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">boubou</i> estampado en batik y el bonete en
la cabeza, y mantenía en alto un letrero con mi nombre. Era noche cerrada y me
quedó claro que ninguna de las personas conocidas que se habían ofrecido para
recogerme estaban allí para cumplir con lo pactado. Me acerqué al hombre en
cuestión y, después de identificarme, le saludé de manera efusiva,
agradeciéndole que se hubiera molestado en venir a por mí. El señor bajó
respetuosamente la cabeza, me dio la mano y me indicó seguidamente la dirección
que debíamos tomar hacia la
salida. Manejaba un monovolúmen en perfecto estado, nada
comparable al parque móvil con el que me iría familiarizando en días sucesivos.
Durante el trayecto
hacia el hotel, hablamos de todo aquello de lo que pueden hablar dos
desconocidos… y también de las circunstancias que le habían traído al
aeropuerto y que, según él, habían sido de pura casualidad situacional.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">-Sus amigos están ahora muy ocupados con el montaje de
la exposición. El
tema es que han surgido ciertos problemas de última hora –me dijo en un francés
impoluto-, y no han podido venir a recogerle. De modo que aquí me tiene a su
disposición.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Yo había ido a Mali, elegido por Santiago B. Olmo e
invitado por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ministère Français de la
Culture</i>, a participar en las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sixièmes
Recontres de la Photographie de Bamako</i>. Mis compañeros y compañeras de
exposición llevaban ya en la ciudad varios días, esperándome, mientras que yo
me había estado retorciendo de nervios en casa por problemas con el visado en
París.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El conductor me explicó a grandes rasgos cómo era su
tierra; lo que había que hacer en su país para obrar adecuadamente, y lo que no
había que hacer jamás, si no quería incomodar a los nativos. También me
describió algunos de los lugares que no debía dejar de visitar bajo ningún
concepto. Me iba sorprendiendo para bien aquel hombre a medida que hacíamos
kilómetros. No parecía un tipo cualquiera, destilaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">savoir faire</i> por los cuatro costados. Era extremadamente delicado
en la conversación, pulcro en su vestimenta y muy correcto en las maneras. No
era un chófer al uso.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Disimuladamente, poco antes de llegar, recién entrados
en la ciudad y tras haber cruzado el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pont
des Martyrs</i> sobre el río Níger, muy cerca ya del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hotel L’Amitié</i>, escruté mis bolsillos en busca de dinero suelto. La
propina adecuada. Al bajar del coche, un billete viudo, de veinte euros, fue el
elegido para la ocasión, pues no encontré ningún otro de menor cuantía y
tampoco llevaba monedas. Ya la he pifiado: veinte euros vienen a ser aquí, con
toda seguridad, un tercio o una cuarta parte de su sueldo, pensé. Lo contento
que se va a poner el hombre... Nunca me ha gustado el acto de dar propina, y
mucho menos estando de pie. Me violenta esa característica transacción entre
manos retorcidas, medio a hurtadillas, como si hiciésemos algo prohibido y no
quisiéramos que los demás lo vieran. Disquisiciones morales a un lado, él me lo
supo agradecer con ciertos aspavientos, en absoluto chabacanos. Es más, incluso
hizo el ademán de querer llevarme la maleta, y la hubiera llevado, estoy
seguro, de no adelantársele el botones apostado en la base de la escalinata. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¿Por qué no entra y nos tomamos a un trago? –le dije-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- Muchísimas gracias, pero no puedo. El día ha sido
muy largo y lo mejor será que me retire, para poder estar mañana en buenas condiciones
–me contestó con gesto amable-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Con
el motor en marcha me saludó efusivamente desde la ventanilla, con la mano en
alto y una amplia sonrisa en los labios. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Entré al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hall</i>
y me dirigí a la recepción para cumplimentar los trámites de llegada. No había
habitación reservada a mi nombre, pues alguien de la organización se había
olvidado de llevar a cabo un pequeño trámite en este sentido. Conclusión: dormir
en un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">plegatín</i> y en habitación ajena
la primera noche. Y mientras me encontrada solucionando el asunto de la
pernocta, apareció el resto de “mi” tropa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¿Dónde está el Señor Traoré?, ¿dónde está el señor
Traoré? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- Pero, ¿quién es Traoré? –pregunté yo-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- Hombre, Antoni, el señor que te ha ido a buscar al
aeropuerto –me respondió la representante española del Ministerio de Asuntos
Exteriores-. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Transcurridos unos treinta segundos aproximadamente, cuando
por fin callaron todos, pude enterarme de que el tipo del monovolumen era
alguien muy importante, y que estaba haciendo puntos para lograr el cargo de
futuro cónsul de España en Bamako. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- Se presta a casi todo, con tal de hacer méritos –continuó
la funcionaria-. Es muy buen tipo… y muy honrado, cosa rara en un político
africano.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¡Político! Ya me ha parecido a mí que ese hombre no
era un taxista -murmuré en voz alta-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¡Taxista, no jodas, pero si Traoré fue Ministro de
Cultura en el anterior gobierno! –interrumpió Santiago-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¡Seréis capullos…! ¿Por qué no me habéis dicho nada?
¿Para qué sirven los móviles, coño? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- Hombre, con las prisas y el follón de aquí… </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¡Pues le acabo de dar veinte pavos de propina! ¿Cómo
lo veis?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¿Veinte qué? –se precipitaron varias voces al unísono.
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">- ¿Y los ha aceptado? –me preguntó Santiago,
asombrado-.</span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>- Lo que oyes, Santi,
le he dado uno de veinte y se lo ha metido en el bolsillo como si tal cosa. Tremendamente
feliz diría yo que se ha quedado el tipo, pues me saludaba repetidamente desde
el coche con la sonrisa de un niño complacido.</span></div>
a.s.http://www.blogger.com/profile/09812434928382312510noreply@blogger.com